影評人之選—「世紀之交」：《回路》、《小城之春》、《外賣》、《玩盡末世紀》、《天降女忍者》、《我的飄移狀態》、《靈慾荒原》、《大浪淘沙》香港電影評論學會

2025年。不經不覺，21世紀已踏入第25個年頭，還記得我們是怎樣從20世紀跨過來的嗎？抑或，那時候你根本還未出世，現時卻着迷於Y2K的一切？

記得（或知道）甚麼是千年蟲、ICQ和56K嗎？互聯網無疑是近代最具影響力的科技。「當我構思這電影時，互聯網剛開始普及。那時候人們還沒真正全面理解它將如何影響我們的日常生活。」日本名導黑澤清緊貼時代脈搏，以《回路》（2001）刻下21世紀初的人類精神圖騰，預示互聯網如何侵蝕現代人的心靈；「可能是千禧年給我的影響。人和人之間在愈現代愈發展的情況下，疏離感愈來愈重、愈來愈強。」中國第五代導演田壯壯亦有類近的觀察，但卻另闢蹊徑，選擇重拍《小城之春》（2002），遠離塵囂，回歸上世紀四十年代的幽渺之境。

迎接新世紀來臨的同時，世界影壇亦迎來多股新氣象。九十年代初，美國獨立電影人才輩出，當中「新酷兒電影」主將荒木格力投下三則「青少年啟示錄」，片如其名的中章《玩盡末世紀》（1995）教Gen X嗑得過癮，紛紛奉為邪典經典；在德國，一群畢業於柏林德國電影電視學院、後被稱為「柏林學派」的青年新秀，默默地走進世界影壇的目光，包括基斯頓柏索，在千禧年以《我的飄移狀態》（2000）開展其「遊魂三部曲」，以新派電影美學勾勒德國歷史；而源自丹麥的Dogme 95運動，則越洋影響了當時籍籍無名的辛貝克，與拍檔鄒時擎以極低成本拍了《外賣》（2004），奠下其寫實風格基礎，誰料到廿年後的他竟橫掃康城和奧斯卡，一時無兩。

踏進新紀元，正當人們憧憬更美好的世界時，積年累月的矛盾卻一觸即發：九一一襲擊、以巴衝突、伊拉克戰爭……不少電影人皆以創作回應亂局。巴勒斯坦導演伊利亞蘇里曼的《天降女忍者》（2002）以荒誕冷幽默諷喻以巴問題的種種，在加沙戰火不斷的當下回看，依然到肉；其時年屆九十多歲的葡萄牙大師曼勞迪奧利菲拉的《大浪淘沙》（2003），通過一艘在2001年航行的郵輪，思辨人類文明發展史，叩問世界紛亂之源；墨西哥導演卡路斯雷加達斯的《靈慾荒原》（2005）以震撼的聲畫經營，刻畫一幅千禧後墨西哥城浮世繪，深挖當代的社會階級問題，與《外賣》呈現的外勞困境可堪對照。

八部電影，重探百年一遇的「世紀之交」。