亞洲前衛電影節2026放映節目｜造境：建築與銀幕之間

本節目十部實驗短片的焦點由人物角色和線性敘事轉移至建築空間。當建築不再是單純的背景，而是成為影片的主角時，它是如何構建我們在銀幕上看到的景象及現實？

特羅拉馬的《無邊界》（2010）是一部以刺繡布本作畫面的歡快動畫，鏡頭跟隨路人的腳步遊走於城市街景。透過聲音來建構城市景觀，抽象動畫先驅薩米亞哈拉比在《貝魯特》 (1993/2025) 中利用聲音層次和抽象幾何彩色圖形，捕捉黎巴嫩首都的城市活力與氣質。

節目也隨王拓的作品進入空間的心理層面。他的《癡迷錄》（2019）將象徵社會主義的福綏境大樓與催眠的心理治療過程相結合，藉此展現映照出人類慾望的密室。鮑藹倫的《借頭借路II》（1989）和雪美蓮的《迷宮》（1973）以實驗性的剪輯手法，凸顯建築和身體之間的關係，暗示建築不但規範我們身體的行為，亦可能成為禁錮靈魂的容器。黎肖嫻的《景框戲門》（2012）選取了多部1960年代香港電影及文藝片中「門與窗」的片段，體現空間轉換及門窗等建築結構如何主導情節的開啟和結束。節目以廖沛毅2022年的兩部實驗短片《捉、迷、藏（三）》及《捉、迷、藏（七）》作結。作品藉賽璐珞捕捉的景象和霓虹般的光影處理，展現香港光怪陸離的都市景觀。

5月29日的放映結束後設藝術家對話。

更多詳情：https://www.mplus.org.hk/tc/cinema/asian-avant-garde-film-festival/no-mere-construct-architecture-on-screen/

語言：多種語言
格式：60分鐘


購票者須知
1. 一人一票，僅供一次入場，幼童不論年齡亦需憑票入場。
2. 每張門票只能使用一次。請小心保管此電子門票。
3. 僅供年滿 18 歲或以上人士入場。
4. 門票一經售出，恕不退換或退款。
5. 如門票上的資料被刪去或經過塗改，又或門票遭損毀或變得殘缺不全，則持票人可能不獲准入場。
6. 優惠票持有人必須出示有效的身份證明，方可入場。
7. 活動舉辦場地管理人有權不讓遲到者入場，亦有權決定遲到者入場時間及方式。
8. 活動舉辦場地管理人有權要求持票人出示年齡證明文件，例如身份證。
9. 兒童購票安排將根據不同節目而有所不同。
10. 所有門票均按銷售條款及場地規則發售。
11. 有關「亞洲前衛電影節2026」門票發售及推廣活動之任何爭議，主辦方及本票務平台保留最終決定權。